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最具实力派作家“帅鉴稳”又一新作《巨人之星与明日之丈》，受到广大书友的一致好评，该小说里的主要人物是董光阅郜赞充，小说简介：“图像小说”这个有别于超级英雄漫画的词汇也被造了出来。那么为什么要有《咆哮金属》杂志，要用“剧画”、“图像小说”这些词汇将作品与之前的漫画做区分？或者说，为什么要“漫画文学化”？我觉得这是漫画发展到一定阶段后，不甘于“只是给小孩看”…
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万的事件摆在这里，新风总会刮过来。
剧画运动于60年代末70年代初伴随着学运兴起，于是《少年magazine》在68年和73年分别诞生了《巨人之星》与《明日之丈》；另一方面，70-80年代则是新浪潮运动，于是有了《童梦》、《绝对安全剃刀》等作品。
如果不把目光局限于日本，时间扩大到60-80年代，那世界各地的情况其实也差不多。
欧洲的法国比利时漫画圈，1975年墨比斯等人创办了《咆哮金属》杂志，而这之前则是刊载《丁丁历险记》等作品的《斯皮鲁》；美帝的《鼠族》更晚些，要到1980年。
随着《鼠族》获得诸多奖项，“图像小说”这个有别于超级英雄漫画的词汇也被造了出来。
那么为什么要有《咆哮金属》杂志，要用“剧画”、“图像小说”这些词汇将作品与之前的漫画做区分？
或者说，为什么要“漫画文学化”？
我觉得这是漫画发展到一定阶段后，不甘于“只是给小孩看”，想登堂入室，想为主流所认同的自然而然的争夺话语权的手段。
从商业角度来说，“漫画文学化”也拓宽了漫画的受众。
或者说，是因为市场也需要“文学化”“有深度”的作品。
毕竟如果45年二战结束出生，那70年的时候就有25岁，再看低龄的作品，可能有些人觉得不合时宜了。
前面我们讲到了，66年《少年magazine》突破百万大关，那此时《少年magazine》的死对头，四代主编小西涌之助的《少年sunday》呢？
1966年，六十九万两千册；1967年，七十二万五千册；1968年，七十一万册。
当时《magazine》的主编是三代目内田胜，他在书中记载了一段自己受小西之邀参加《少年sunday》歌舞伎町酒吧聚会的事。
已经有五六位《sunday》的成员到了，但他们也都是《magazine》的热情粉丝。
“如果要做漫画，我想去《magazine》跟内田先生一起工作。
怎么样，用我们吧。”
一群人就在小西先生面前七嘴八舌说着。
小西先生怒吼道：“既然这么想去内田那里，你们都去啊！”
随…